Лиза одетая и Лиза обнаженная

Лизa oдeтaя и Лизa oбнaжeннaя
Зa пoслeдниe пaру лeт нeскoлькo рaз привлeкaл внимaниe публики рисунoк с изoбрaжeниeм oбнaжeннoй жeнщины, xрaнящийся в музee Кoндe. Рисунoк дaтируeтся нaчaлoм XVI вeкa и прoисxoдит из шкoлы Лeoнaрдo дa Винчи. Нo мнeния экспeртoв пo пoвoду тoгo, нaписaн ли он самим Леонардо или его учениками и подражателями, высказываются противоположные. Недавно исследователи нашли новый аргумент в пользу авторства Леонардо, сообщает ArtDaily.com. На выполненном углем рисунке модель изображена по пояс, она сидит вполоборота к зрителю, развернув голову прямо на него. Согнутая в локте левая рука лежит на подлокотнике, правая опирается на нее сверху. Вся эта поза очень близка к позе «Моны Лизы», близки и пропорции картин: рисунок обнаженной женщины 72,4 на 54 см, «Джоконда» – 76,8 на 53 см. Неудивительно, что рисунок стал известен под названием «Обнаженная Джоконда», также его часто называют «Донна Нуда» или «Мона Ванна» («Тщеславная дама»). Основное отличие – положение головы модели: анфас, а не в три четверти, как у «Джоконды».  
«Мона Ванна», или «Обнаженная Джоконда»
Уже давно существует предположение, что «Мона Ванна» представляет собой эскиз к картине Леонардо да Винчи, который якобы написал не только одетую Мону Лизу дель Джокондо, но и обнаженную. Тем более, что известно несколько картин с той же дамой, что и на рисунке из музея Конде, написанных ученикам и последователями Леонардо да Винчи. Одна из таких картин, написанная неизвестным автором конца XVI века, находится в Эрмитаже, другая приписываемая Салаи, в Лувре.  
«Донна Нуда» неизвестного автора (Эрмитаж) и Салаи (Лувр)
 
«Флора» Карло Прокаччини
Свидетельство о несохранившемся портрете работы Леонардо да Винчи видят в записках Антонио Беатиса, служившего секретарем у кардинала Луиджи д’Арагона (1474–1519). Он писал, что 10 октября 1517 года, во время кардиналом посещения замка Кло-Люсе, где Леонардо да Винчи провел последние годы жизни, художник подарил картиналу картину с изображением «некой флорентийской дамы, написанный с натуры по поручению покойного Великолепного Джулиано Медичи» (“uno di certa dona fire[n]tina facta di naturale ad instantia del quo[n]dam Magn Juliano de’ Medici…”). Правда, чаще это описание относят к одетой «Джоконде», но в дальнейшей истории этой картины кардинал Луиджи д’Арагона никак не задействован, следовательно, речь должна идти о каком-то другом портрете флорентийки. Вторым источником служит опись имущества Салаи, составленная 21 апреля 1525 года через три с небольшим месяца после его смерти. Там упоминается портрет Джоконды. Правда, неясно, кем он был написан, Леонардо или самим Салаи. Нередко считают, что и здесь речь идет о знаменитой одетой «Джоконде». Но этом противоречит найденный в в 1999 году документ, согласно которому «Джоконда» была приобретена королем Франциском I еще в 1518 году, следовательно, она не могла в 1519 году быть передана Салаи по завещанию Леонардо. Опять другой портрет? Почему бы тогда это не могла бы быть обнаженная Мона Лиза, предполагают некоторые исследователи. О происхождении рисунка из музея Конде известно немного. Его купил в 1862 году за семь тысяч франков Генрих Орлеанский у арт-дилера по фамилии Тибо (Thibaud), тот приобрел рисунок пятнадцатью годами ранее в Риме. К концу XIX века и картина из Эрмитажа, и рисунок уже считались работами последователей Леонардо. В 1897 году по завещанию Генриха Орлеанского его богатая художественная коллекция вместе с замком Шантийи досталась Институту Франции, и в замке открылся Музей Конде. Рисунок неоднократно и внимательно изучался. Отмечено, что на нем имеются исправления, внесенные автором в ходе работы, причем они присутствуют там же, где и у Моны Лизы: на указательном и среднем пальцах правой руки. На рисунке есть следы прокалываний, их могли использовать при копировании контуров предварительного эскиза на доску, на которой потом писали уже картину маслом. Когда в 2017 году провели радиоуглеродное датирование частиц угля с этого рисунка, оно показало, что рисунок создан между 1485 и 1638 годами. Однако при дальнейшей работе у ученых возникли серьезные сомнения в авторстве Леонардо. Но изучение рисунка в Исследовательском и реставрационном центре музеев Франции (Centre de recherche et de restauration des musées de France) продолжилось, и вот теперь куратор музея Матьё Дельдик (Mathieu Deldicque) сообщил, что, по мнению исследователей, есть достаточно большая вероятность, что работу над значительной частью рисунка вел Леонардо да Винчи. Матье Дельдик также отмечает, что качество рисунка, как при изучении невооруженным глазом, так и под микроскопом, указывает, что он был сделан рукой выдающегося мастера. Правда, Дельдик признает, что окончательного ответа на вопрос об авторстве не удастся получить никогда. Источник: ПОЛИТ.РУ