Кому же достанется Кранах?

Кoму жe дoстaнeтся Крaнax? Нeдaвнo aпeлляциoнный суд в Кaлифoрнии пoлучил зaявлeниe нaслeдникoв кoллeкциoнeрa Жaкa Гудстиккeрa с прoсьбoй пeрeсмoтрeть дeлo o диптиxe Крaнaxa «Aдaм и Eвa». Xoтя тoлькo 30 июля этoгo гoдa былo принятo рeшeниe, чтo Музeй Нoртoнa Сaймoнa зaкoннo влaдeeт этими кaртинaми, тeпeрь, eсли зaявлeниe будeт принятo, oдиннaдцaть зaнoвo выбранных судей должны будут оценить все дело с нуля. И надо признать, что им придется нелегко. С требованием вернуть картины выступает Марей фон Захер (Marei von Saher) – невестка, невестка и нынешняя наследница Жака Гудстиккера (Jacques Goudstikker), известного коллекционера и торговца картинами. Гудстиккер родился в Амстердаме в 1897 году в еврейской семье. Он унаследовал отцовский бизнес и поднял его на новую высоту. Выставочный зал и контора Жака Гудстиккера располагались в престижной «Золотой излучине» (Gouden Bocht) канала Херенграхт, он организовывал громкие выставки (выставка голландской и фламандской живописи в Нью-Йорке в 1923, выставка Рубенса в 1933, выставка итальянской живописи в 1934), его каталоги сами по себе были небольшими произведениями искусства, с ним сотрудничали лучшие искусствоведы, а его клиентами были знаменитые коллекционеры, такие как барон Тиссен-Борнемисса, Отто Ланц или Даниэль Георг ван Бёнинген.  
Жак Гудстиккер в 1938 году
Принадлежавшее Жаку Гудстиккеру собрание картин не уступало многим музеям. Там были работы как художников Золотого века голландской живописи, так и зарубежных авторов, преимущественно старых мастеров. Там были и Рубенс, и Рембрандт, и Босх, и Вермеер. Были там и две замечательные картины Лукаса Кранаха Старшего – диптих «Адам и Ева» (около 1530), напоминающий аналогичную его работу, хранящуюся в Галерее Уффици.  
Диптих «Адам и Ева»
В 1940 году, когда Германия захватила Нидерланды, Жак Гудстиккер с семьей вынужден был бежать из страны. А в Нидерландах тем временем мать коллекционера Эмили получила возможность покинув страну, только продав коллекцию за бесценок берлинскому арт-дилеру Алоизу Мидлю, представлявшему интересы Геринга.  
Герман Геринг выходит из здания коллекции Гудстикера на набережной канала Херенграхт
После войны войска союзников обнаружили коллекции и вернули их в Голландию. Из коллекции Гудстиккера удалось вернуть не всё, но более двухсот картин оказались в голландских государственных музеях. Дэзи Гудстиккер в послевоенное время не верила в возможность возвращения картин ее мужа, поэтому даже не стала требовать ее. В 1990-е годы юридическую борьбу продолжила Марей фон Захер. Сначала ее требование было отклонено правительством Нидерландов, но в 2006 году власти признали ее право на 202 картины, ранее входившие в коллекцию Жака Гудстиккера. В 2007 году Марей фон Захер потребовала передачи ей диптиха «Адам и Ева» из Музея Нортона Саймона, как тоже входившего в эту коллекцию. Но в 2016 году суд отказался удовлетворять этот иск. Обычно современные суды Европы и США чаще встают на сторон наследников еврейских коллекционеров, чьи собрания были конфискованы или принудительно куплены немецкими фашистами в годы войны. Почему же в данном случае было принято другое решение? Ответ связан с еще более ранним этапом истории «Адама и Евы». Жак Гудстиккер купил этот диптих в 1931 году на аукционе в Берлине. Аукцион был устроен советским правительством, распродававшим национализированную коллекцию семейства Строгановых. В 1961 году представитель этого рода Георгий Строганов-Щербатов начал собирать работы из фамильной коллекции. Четыре из них обнаружились в Нидерландах: диптих «Адам и Ева» Кранаха, а также по одной картине Рембрандта и фламандского художника XV века Петруса Кристуса. В 1966 году Строганов-Щербатов получил «Адама и Еву». Хотя он и заплатил за картины 600 тысяч гульденов, ему, что самое важное, удалось добиться в Нидерландах официального признания, что продажа на аукционе 1931 года была незаконной. Наконец, в 1971 году американский коллекционер Нортон Саймон купил диптих у Строганова-Щербатова за 800 тысяч долларов и передал его в Музей современного искусства в Пасадене. В 1975 году музей был переименован в честь Нортона Саймона. В итоге у музея в судебно процессе было два основных аргумента. И это решение, принятое правительством Нидерландов, не может быть признано незаконным американским судом. Во-вторых, срок, в который семейство Гудстиккеров должно было заявить о своих правах, истек еще в 1951 году. Интересно, что, по утверждению Марей фон Захер, картины Кранаха никогда не входили в строгановскую коллекцию, а были конфискованы большевиками в одной из церквей. Аргумент об окончании срока исковой давности окружной суд Калифорнии отклонил в 2015 году. Суд посчитал, что передача права на краденную собственность остается незаконной вне зависимости от прошедшего с этого момента времени. Но после рассмотрения дела в 2016 году суд отклонил и иск Марей фон Захер. Она же, по словам адвоката, «оставалась неустрашимой и оптимистично уверенной, что в конечном итоге победит». Марей фон Захер действительно подала апелляцию, но в конце июля федеральный апелляционный суд в Сан-Франциско подтвердил прежнее решение. Тогда фонд Norton Simon Art Foundation, управляющий музеем, опубликовал заявление, где говорилось, что последнее постановление суда «должно положить конец этому вопросу, и мы с нетерпением ждем возможности сделать эти важные работы доступными для публики». Теперь же Марей фон Захер предприняла очередной шаг. Адвокаты фон Захер поясняют, что новое слушание необходимо, поскольку последние решения конфликтуют с более ранними решениями, подтверждающими требование фон Захер, а также потому, что дело «включает вопрос о том, следует ли возвращать конфискованные нацистами произведения искусства первоначальным владельцам, что является проблемой исключительной важности для Соединенных Штатов». Представители музея на это сообщили, что, по их мнению, решение было принято после полного рассмотрения фактов и оснований для повторного слушания нет. Источник: ПОЛИТ.РУ